2012г.
Предисловие. Человек с киноаппаратом, или Про охоту,
которая пуще неволи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Just dо it, my friend! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Глава 1. В начале было слово, или Немного о материализации
чувственных идей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Живописцы, окуните ваши кисти . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
Что такое режиссерский сценарий? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
Как выглядит режиссерский сценарий? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
Глава 2. О трехмерной анимации и фантастическом кино вообще
и о программе Maya в частности . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Гонки на лунном тракторе за космическими тарелочками . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
«Если кит и вдруг на слона налезет? Кто кого сборет?» Моя история с Maya . . . .20
Глава 3. Maya. Первый шаг на подножье вершины . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Нажимаем кнопку «ВКЛ» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
Интерфейс программы Maya 2011 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
Комбинации клавиш для отключения основных меню.
Переключение в экспертный режим. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Глава 4. Maya. Коробка с пластилином . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Немного о кубическом шаризме. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Учимся управлять камерой . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Инструменты панели Tool Box. «Рука художника» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37
Подобъекты — «глина» для художника. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37
Глава 5. Maya. Лаборатория Франкенштейна . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Готичная история. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40
Хорошее начало — половина тела . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41
Следим за руками . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47
Зеркалим и штопаем . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52
Всякому овощу — своя грядка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58
Глава 6. Maya. Скульптурная мастерская . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
Лапы. Крылья. Хвост?.. Голова! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60
«Синяя стрела» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66
И ушами шевелит, и глазами буровит . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67
Зачем ему голова? Он в нее ест . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72
Голова из ребра . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76
Глава 7. Maya. Сборочный цех . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Очень важная персона . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80
Мы тебя собрали из того что было . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82
Глава 8. Maya. Художественный цех . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Вы любите клеить обои? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86
Материальный вопрос стороны дела. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87
Храбрый портняжка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89
Глава 9. Maya. Школа лицедейства . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Наденем маски . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108
Глава 10. Maya. Протезная мастерская . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Помни о родителях . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114
Раскинем кости . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116
Кандалы? Наручники? Цепи! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119
Скелет «по-взрослому» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .121
Скованные одной цепью, связанные одной целью . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .128
Констрейны — никаких гвоздей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .137
Взгляни, взгляни в глаза мои суровые . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .141
Полная сборка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .146
Глава 11. Maya. Кузница характеров . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Характер нордический . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148
Урри! Узнай, где у него кнопка! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .151
Глава 12. Maya. Палата мер и весов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Сколько весит дым из паровозной трубы? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152
Глава 13. Maya. Волшебство одушевления . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
Пройдя границу сумрачного леса. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160
Весь мир театр. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160
Двенадцать скрижалей диснеевской анимации . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .162
Спайсинг и тайминг . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .163
Анимационный сопромат. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .164
Куда кривая выведет. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .170
Я на спектакль приглашаю — там будет множество затей . . . . . . . . . . . . . . . . . . .175
Глава 14. Maya. Съемочная площадка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Дубль первый, сцена четырнадцатая. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .183
Дайте мне точку опоры и я переверну мир . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .192
Мотор! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .203
Заключение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
